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這次的表演是齣喜劇 (還是該稱他為寫實劇呢?)
我絕得很多橋段還蠻好笑的
因為它結合了現代的一些現象
打架的立法院
看不懂的藝術電影
口齒不清的偶像演員
滿街的檳榔西施
聽不懂的火星文...

或許這已經是生活的一部份
所以很多人已經見怪不怪了
追求高的收視率、灑狗血的劇情、針孔偷拍的狗仔隊...
Mad in Taiwan
身在其中的我
不管想不想都得跟著起舞
起舞的同時 也堅持著自己的想法
堅信自己的信仰囉
maya

p.s. 看到小粉撲的部落格 才想到
       樊光耀大哥:你的肢體真的很柔軟 台灣水電工跳的很讚耶~~  (看來真的是演啥像啥)
       何戎大哥:就你第一次演舞台劇來說  表現的不錯喔

以下是擷取自《瘋狂年代》的節目單:

藝術總監 李國修 老師:『在屏風成立第二十二年個年頭,《瘋狂年代》的發表格具意義,因為這是在「屏風
20,經典在現」四齣定目劇重演之後,所推出的全新劇碼。由我多年好友紀蔚然擔任編劇,我的徒弟黃致凱擔任導演,借用他們另類的犀利眼光來看世界,以不同世代的美學價值在作品中辯證,我相信不論是在內容題材或是形式風格上,這都將是一齣「超不屏風」的作品。唯一不變的是屏風作品的基因:「堅持原創」與「社會關懷」。』

 編劇 紀蔚然 先生:『《瘋狂年代》這齣戲的基本命題是,一個國家的水平可以從他的表演素質上看出。於此,表演素質不但意指舞台、電視、或電影的表演,更涵括了政治人物的表演、名人犯錯時懺悔的表演、於新聞現場面對鏡頭的饒舌旁觀者的表演等等。』

 導演 黃致凱 先生:『你有沒有過以下的經驗:「某個星期日,不用上班也懶得出門,坐在沙發上拿起遙控器就開始轉台,從個位數的三台開始一路瀏覽轉到一百多台,再從一百多台轉回三台,轉台的中間偶而某些節目會讓你咧嘴一笑,然後一個下午就過去了,一天過去了,一個禮拜過去了,一個月過去了,一年過去了,然後很快的你的一生也過去了。」-->那種感覺很可怕,但是越掙扎,卻越陷越深,希望能慢慢學習從中找到自己的步調... maya

 現代人與電視之間有三種對應的型態。第一種就是沉迷電視節目的人,他們看電視就像是被洗腦,自我已經消失了;第二種就是喜歡批評電視節目的人,他們邊看邊罵,廣告後還會記得轉台回來繼續罵下去,他們反倒成為節目收視率提昇的功臣之ㄧ,就在批評造成「反向認同」的同時,他們的自我也逐漸消失了。第三種是不看電視的人,他們自以為可以不被精神污染,遺世獨立,但這種人與社會脫節,消失的速度最快。大多數的人包括你我在內,都屬於這三種人。顯然的,不管我們是自省的或者是無知的,我們都在消失中,我們逐漸在虛擬化。』--> 好像真的常有這樣的感覺,可能生活的太沒目標了吧  maya

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屏風表演班【第卅七回作品】《瘋狂年代》

一齣超「不屏風」的叛逆作品

在這個混亂瘋狂的年代
我們終於看清楚
臭幹亂譙原來是一種詩意
立委竟然是最專業的演員
檳榔西施才是真正的台灣之光
新時代的台灣精神是「擁抱俗濫」


【劇情簡介】
如果有一天:台灣因為外交積弱不振,決定將外交部降級為「外建會」,文建會升格成為「文化部」。那會是一個怎樣的局面?

阿浩因為過於堅持藝術理念,劇團演出的票房奇差,負債累累。一日,身兼「檳榔西施後援會」的房東再度上門追討房租,而討債公司派來的黑道兄弟也找上門來,正當阿浩等人無處可躲的同時,他的前女友出現了-跨足電視、綜藝、新聞的傳媒女強人趙亞薇與眾人協商,她答應為阿浩解決債務問題,而阿浩則要用他的劇場編導長才創作一齣「具有台灣當代精神」的戲劇,讓亞薇掛名監製,參加衛武營的選拔,代表台灣出國巡演,以藝術行銷台灣。她說服眾人相信「外交上失敗的,從文化上贏回來!」

眾人開始四處尋覓最能表現台灣的題材,於是他們從八點檔、偶像劇找靈感,上立法院去觀摩學習,參加電視台的政論節目。最後,在演出的舞台上陸續出現許多詭譎的人物:黑道、賭鬼、水電工、檳榔西施等,他們以犀利的語言,搭配台式rap與電子花車的豔舞,瘋狂卻又冰冷地呈現這個失序的世界……在這個光怪陸離的舞台上,他們找到了台灣新精神-精緻藝術與俗濫娛樂的大合解! 

本文擷取自:
http://tw.myblog.yahoo.com/tropicalfish-underthesea/article?mid=1021&prev=1024&next=1020
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